2-5-1進行（II-V-I progression）は、ジャズやポピュラー音楽において非常に重要かつ広く使われる和声進行です。これにより、曲の特定の部分に安定感や解決感を与えることができます。
2-5-1進行の基本概念
2-5-1進行は、以下のように構成されます：
- II（2）度の和音: マイナーセブンスコード（m7）
- V（5）度の和音: ドミナントセブンスコード（7）
- I（1）度の和音: メジャーセブンスコード（maj7）または単なるメジャーコード
Cメジャーキーにおける2-5-1進行の例
Cメジャーキーにおける2-5-1進行は次の通りです：
- II（2）度の和音: Dm7（D – F – A – C）
- V（5）度の和音: G7（G – B – D – F）
- I（1）度の和音: Cmaj7（C – E – G – B）
この進行を楽譜上で見ると、以下のようになります：
- Dm7: D（根音） – F（短三度） – A（完全五度） – C（短七度）
- G7: G（根音） – B（長三度） – D（完全五度） – F（短七度）
- Cmaj7: C（根音） – E（長三度） – G（完全五度） – B（長七度）
2-5-1進行の機能
2-5-1進行は、その和声的な機能により、非常に自然な解決感をもたらします。
- II（2）度の和音: 主に準備的な役割を果たし、次のV度に向かうための橋渡しとなります。
- V（5）度の和音: ドミナントの役割を果たし、強い解決感をI度にもたらします。
- I（1）度の和音: トニックとしての安定した和音であり、進行を終わらせる役割を持ちます。
2-5-1進行のバリエーション
2-5-1進行にはいくつかのバリエーションがあります。以下にいくつかの例を挙げます：
- マイナーキーの2-5-1進行
- Dm7♭5 – G7 – Cm7
- Dm7♭5（D – F – Ab – C） – G7（G – B – D – F） – Cm7（C – Eb – G – Bb）
- 代理コードの使用
- Dm7 – Db7 – Cmaj7
- Db7はG7の代理コードとして使用されることがあります。
- 拡張コードの使用
- Dm9 – G13 – Cmaj9
- それぞれのコードに9th、11th、13thなどのテンションを追加することで、より豊かな響きを得ることができます。
2-5-1進行の練習
ピアノで2-5-1進行を練習する際は、以下のような手順で行うと効果的です：
- 各キーでの練習: すべてのキーで2-5-1進行を練習し、どのキーでもスムーズに演奏できるようにします。
- 左手のボイシング: 左手でルート音を弾き、右手で和音の残りの音を弾く方法で練習します。
- リズムパターンの変化: ジャズでは様々なリズムパターンが使われるため、バリエーション豊かなリズムで練習します。
まとめ
2-5-1進行は、ジャズやポピュラー音楽において基本的かつ非常に重要な和声進行です。これを理解し、マスターすることで、より豊かな和声感を得ることができます。演奏や作曲においても、この進行を効果的に使用することで、曲全体に自然な解決感と安定感を与えることができます。
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